何谓"只许州官放火，不许百姓点灯"？
"只许州官放火，不许百姓点灯"比喻自己可以胡作非为，却蛮横无理禁止别人的正当行为。其实就是只许己，不许人。
我国古代封建统治者为了维护他们的权威和尊严，发明了"避讳"的方法。所谓"避讳"，就是臣子对君上，子孙对父祖，人民对圣贤，均不许直呼、直书其名。凡与帝王、圣贤、父祖名字相同的人名、地名、官职、书名、初名等，都得以改字、改读、缺笔或空字方法回避。"只许州官放火，不许百姓点灯"这句俗语的来历就是和避讳有关。
宋代诗人陆游《老学庵笔记》有这么一个故事："田登作郡，自讳其名，触者必怒，吏卒多被榜笞。于是举州皆谓灯为'火'。上元放灯，许人入州治游观。吏人遂书榜揭于市曰：'本州依例放火三日。'"
我们可以得到以下事例：唐朝中期有个叫田登的太守，做官期间十分霸道、专制，手下的人和老百姓对他敢怒而不敢言。在古代流行避讳的情况下，他就不允许州内的百姓在谈话时说到任何一个与"登"字同音的字。本来，避讳的情况一般只是针对皇家人员而言的，小小的一个太守竟然让下面的人避讳自己的名字，足以可见这个人的专制程度。在田登的规定之下，不少吏卒因为说到与"登"同音的字而遭到鞭打。反正是只要在田登的眼皮子底下，谁触犯了他这个忌讳，便要被加上"侮辱地方长官"的罪名，重则判刑，轻则挨板子。
但是事情总是不断发生。这不，一年一度的元宵佳节即将到来。依照以往的惯例，城中的老百姓都要在街上点花灯和焰火来表示庆贺。州衙门为了安全着想，于是便贴出告示，让人们防患于未然。但是写这个告示的人便犯难了，因为上面有个"灯"字。怎么写呢？用上"灯"字，要触犯太守；不用"灯"字，意思又表达不明白。最后，没有办法，他就把这个灯改为了火字。布告便成为了"今年老百姓在三天放火期间要注意安全"。告示贴出后，老百姓看了都惊吵喧闹起来，有的人便对田登的做法气愤万分，愤愤地说："只许州官放火，不许百姓点灯，这是什么世道！"结果，就是这句"骂人"的话流传了下来。
"太岁头上动土"的由来
唐朝末年，由于统治者荒淫无道，老百姓生活在水深火热之中。于是，农民起义便成风起云涌之势。在这其中，黄巢率领的起义军势力最大。他们走潼关、入长安，建立了大齐政权。
但是黄巢并没有在长安逗留太久，因为还有许多唐军没有被消灭！这一天，他率领兵将百余人到临潼县去了解当地的民风民情。在半道中，他们被一座高大坟墓挡住去路。这座坟墓所埋之人不是别人，正是那汉高祖刘邦之父。黄巢认为一个人都死了这么多年了，还占据着这么多良田，真是可惜了，还不如把它平了，让老百姓种上地吧！于是他便让随从借了一把铁锨，挖了起来。与此同时，他也亲自向农夫借了一把大锨把墓顶挖了个大坑。挖完之后，黄巢放声大笑，随即吟诗一首：
辗转中原逐惊鹿，西进长安过齐都。吾辈岂是山野人，太岁头上敢动土。
从此，"太岁头上动土"这句话就流传下来，后来，人们用来比喻敢于触犯有权有势的人。
"哪壶不开提哪壶"是什么意思？
"哪壶不开提哪壶"这句俗语一开始的意思是提凉壶，让人喝凉水，后来引申为说不该说的话；做傻事，做不该做的事。它是这样来的：
唐朝的时候，有父子俩在一个县城中开了家小小的茶馆。由于店主热情和气、诚恳实在，再加上这家茶馆总是开门早、收摊晚，而且茶馆的环境也是很优雅，所以其生意非常好，天天都是顾客盈门，生意也是越来越红火。在这种情况下，这家茶馆就名声响亮，在县城中是个很好的休息去处。
这一年，这个县来了一个贪财好利的县太爷，他总是在外面大鱼大肉吃足了，便到小茶馆来喝茶。在喝茶期间，他一个人占一个桌子，总是骂骂咧咧的，还要求这家小店供应点儿花生米、豆腐干什么的就嘴儿。这下不要紧，人们畏惧县太爷的权势，便不敢来喝茶了。这个小店做的是小本生意，一杯茶本来就赚不到多少钱，县太爷这么一闹，生意便做不成了。但是怎么办啊？人家是官，老百姓惹不起。这家店主便因此病倒了。
老板的儿子便想出一个办法让这个县官知难而退。这个县官肯定是觉得这家的茶水好喝才来这里喝茶的，要是茶不好，那他就不会一直待在这里了。店主的儿子便在茶上面做起了文章。有一天，店主儿子见县太爷来了便司炉掌壶，之后便把茶水放到了县官的面前。县太爷按照平时的习惯便端起茶杯一饮而尽。喝了之后，他觉得味道有点儿不对劲，于是便问店主的儿子："这水也没开，茶也没味儿。"小掌柜说："老爷，茶，还是天天为您准备的上等龙井；水，还是扑腾扑腾泛沸花的开水，怎么能没味儿呢？"一连好几天，这个小店的茶水味道都没有变化，县太爷便不再来了。于是小茶馆又恢复了往日的兴旺。老掌柜便问儿子："县老爷为什么不来了？"儿子机灵地一笑，说："我给他沏茶，是哪壶不开提哪壶！"原来，县太爷喝的是不开的茶水，怪不得和以前不一样了。
从那时候起，这句话就跟这个故事一样，四下传开了，越传越远。
"拿人家的手短，吃人家的嘴软"
"拿人家的手短，吃人家的嘴软"的意思就是接受了别人的好处，吃了别人的东西，办事时便会感觉理亏而给予照顾、有所偏私。句中的"短"字是由其本义缺点、短处引申出来的"理不直，气不壮"的意思。
春秋时期，鲁国的相国由公仪休担任。他这个人别的嗜好没有，就是特别喜欢吃鱼，于是那些想要巴结他的人便不断地送鱼给他。但是公仪休对于他们的馈赠一概不接受。他家里面的佣人便问他："先生十分喜欢吃鱼，但是您为什么不接受别人的献礼？"公仪休义正词严地说："正因为我喜爱吃鱼，所以才不接受他们的馈赠。如果我接受了别人的鱼，在以后的办事过程之中一定要迁就别人，这样就会歪曲法律，执法犯法就有被罢黜的危险。如果我的宰相被罢免，即使再喜爱吃鱼，这些人也一定不会送鱼给我了；而我自己也没有能力去买鱼了。如果我不受鱼，就不会徇私枉法，这样就不会被免职，不免职，即使爱鱼的嗜好一辈子不变，也能长期靠自己的薪俸来买鱼吃。"这些话说得很实在也很在理。
这就是"拿人家的手短，吃人家的嘴软"的出处。
"宰相肚里能撑船"是怎么来的？
"宰相肚里能撑船"是用来形容一个人宽宏大量。这个成语的出现还和宋代著名政治家王安石有很大关联呢！
相传，宋朝宰相王安石的婚姻一直不美满，丧偶、再娶、又离异。为此，他感慨良多，作七绝以抒发心底的惆怅：春日春风有时好，春日春风有时恶。不得春风花不发，花开又被风吹落。
他中年丧偶后，曾一度不想再娶，后经人撮合，娶一妾名姣娘，但是并没有把她扶为正室。姣娘出身名门，十分聪慧，琴棋书画、诗词歌赋，无一不精，是一个色艺双全的才女。婚后，王安石身为宰相，又忙于革新变法，故淡于夫妻生活，令姣娘十分寂寞。姣娘正当妙龄，空对日月，日子一长便耐不住寂寞与家中的一名年岁相仿的仆人勾搭成奸。这事传到了王安石的耳里，王安石很生气，有心训斥姣娘，法办仆人，但又苦于无凭证。
一次偶然的机会，他发现了姣娘与仆人在屋内*，当时王安石在门外，里面不时传来姣娘的浪笑之声。当时情况下，王安石忍住了自己的愤怒，他也怕自己的家丑外扬，于是他假装在离屋子很远的地方发生声音（其实是故意用一个竹竿把树上的乌鸦惊走了），以便让屋内偷情之人得悉。果不其然，屋里面的男的从后窗逃跑了。事后，王安石假装没事，仍与姣娘谈笑自如。过了几天，正是中秋之夜，王安石便想借着过节规劝一下姣娘，让她老实安分点。于是王安石便写给她一首诗：日出东来还转东，乌鸦不叫竹竿捅。鲜花搂着棉蚕睡，撇下干姜门外听。
姣娘是个绝顶聪明之人，很快就品出了诗中的含义。她其实早不想这么生活下去了，于是她便回信给王安石道：日出东来转正南，你说这话过半年。大人莫见小人怪，宰相肚里能撑船。
王安石本意是想规劝姣娘，得到信，看了信中姣娘所吐露的心声，便想：自己年已花甲，而姣娘正值青春年少，七情六欲乃人之常情，不能求全责备。于是他就把姣娘叫到自己跟前问明了姣娘的愿望。最后，王安石便一纸休书把姣娘休了，同时赠她白银若干两，让她和仆人远走他乡过日子去了。
当这件事情在朝中和市井中慢慢传开之后，王安石的所作所为不仅没有被人非议，反而得到了人们的尊敬。人们赞扬他道："真是宰相肚里能撑船啊！"
什么是"东窗事发"
"东窗事发"这个成语比喻密谋败露。它的缘起是基于一个传说。田汝成的《西湖游览志余》卷四曾经这样记载："桧归，无何而死。未几，子熺亦死。王氏设醮，方士伏章，见熺荷铁枷，问：'太师何在？'熺曰：'在酆都。'方士如其言而往，见桧与万俟卨俱荷铁枷，备受诸苦。桧曰：'可烦传语夫人，东窗事发矣。'"大概意思是这样的：秦桧夫妇把岳飞害死在风波亭之后不久，秦桧就死了。其妻王氏便给他做道场，叫道士到阴曹探访。秦桧便对道士捎话说："东窗事发矣。"元代孔文卿依此传说作杂剧《秦太师东窗事犯》，昆剧《疯憎扫秦》是据其第二折改编的。
"胸中自有雄兵百万"指读兵书多吗？
这句俗语最早见于《魏书?崔浩传》："其胸中所怀乃逾于甲兵。"《五朝名臣言行录》卷七中也介绍了另外一个"胸中自有雄兵百万"的人物，他就是曾经提出"先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"的范仲淹。
北宋时期，西北地区的西夏政权多次进攻北宋。仁宗皇帝听从一些大臣的推荐，便派干练的范仲淹到西北去守卫边防。范仲淹到了边关之后十分关心士兵，并实行"屯田久住"的方针，在他镇守边防的时间里面，一直保持土地不被西夏人夺去。西夏人提起范仲淹均倍感钦佩地说："今小范老子腹中自有数万兵甲，不比大范老子可欺也。"大概意思是说，现在小范老子（就是指范仲淹）胸中藏有好几万甲兵，不像大范老子（指范雍）那样可以欺负啊！
"胸中自有雄兵百万"这句话，用以形容一个政治家和统帅的深谋远虑，精通战略，可使军队永远立于不败之地。
"帮人帮到地头、送佛送到西天"
这两句谚语的意思其实是一样的，都是说做好事、帮助人不要半途而废，而要"完全彻底"。人们总是把这两句话连在一起来念，可是你知道吗？它们产生的背景却不一样。
"帮人帮到地头"，来自于农业劳动。过去由于没有机械，农民的劳动全靠简单工具和繁重体力。"田家少闲月，五月人倍忙"，尤其收割季节，更是累得头昏眼花。在共同收割中，往往一人一垄或一人两茬往前割。由于各人的体力、能力不同，年轻力壮手脚麻利者往往先到地头，而年老体弱者就后到地头。在这种情况下，一些先到地头者就回头帮那收割慢的人。但有些人帮一会儿就不帮了，结果还落个帮人的名义。人们对这种现象看不惯，就劝这些人：帮人要帮到地头。意思是好事要做到底。时间一长，这句话的含义便被扩大到了生活的各个方面。对已经给人帮助，或被帮助人仍需进一步帮助的，人们常劝说他们：帮人要帮到地头。
"送佛送到西天"，则来源于过去的佛事活动。佛教由印度传入我国已有两千多年的历史，唐宋时期尤为盛行，故有迎佛请佛之大礼仪。但佛与人一样，时间长了也有想家的时候，故又有送佛回西天的礼仪。据说送佛的礼仪相当隆重繁缛。因佛不饮酒，不食荤，所以供佛送佛时，只摆清茶和蔬果。送佛上路时，一拜再拜。因为怕它走错路，往往嘱咐："烈火炎炎，南天不要去；冰雪飒飒，北天不要去；极乐乃故乡，只可回西天!"西天十万八千里，怕佛半途而返，所以给佛带足斋饭干粮，送以纸糊的车马、猎犬，鼓励其别怕险阻，别怕驰驱。故称：送佛送到西天。
"人为财死，鸟为食亡"是什么意思？
从前，有兄弟两人，住着前后两大院，家里挺宽绰。后院里有棵梧桐树，树叶又旺又稠，里边住着个金翅鸟。一天，老大手拿尺子，围着梧桐树量来量去，嘴里还嚷嚷计算着。金翅鸟看见了忙问："你量树干吗？""光景过不去，我打算把这棵树给砍掉，现在量一下尺寸，看看这树能值多少钱。""你千万别卖，树一倒我就没处住了，有困难我帮你想办法。""你有什么办法呢？""今天吃晚饭以后，我驮你到东海岸弄点宝贝回来。"老大挺听话，吃了口饭，就早早到树底下等着来了。天黑以后，金翅鸟让老大坐在它翅膀上又嘱咐道："你可抓结实，合上眼。"说完起飞了。好一会儿，只听鸟说："到了，睁眼吧。"老大睁眼一看，遍地金光闪闪，尽是金银财宝，他随便拾掇了几块，装满身上的布袋。赶天明金翅鸟又把他驮回了家。老大拿上财宝到城里换了好多好多钱，吃香的、喝辣的，过上了好日子。
老二眼馋得不行，就问哥哥："你成天不干活，又有吃、又有喝，东西都是从哪儿弄的？"老大很是老实，不会撒谎，于是就原原本本说了一遍。老二听后，有点儿不相信："真的吗？""真的，难道我还哄你？"老二暗自高兴，也找把尺子，到树底下装模作样量来量去。金翅鸟又问了同样的话，也答应驮他去东海岸。老二跑回家找了个大布袋，吃过晚饭骑上金翅鸟就去了东海岸。不过老二是个贪财鬼，看见那么多财宝，恨不得一下子都装回去。装了一会儿，鸟催促说："该走了。""来一趟不容易，让我多拾点吧。"不管金翅鸟怎么劝，老二就是不听，只顾拼命地装，太阳快出来了，金翅鸟顾不得老二，丢下他，自己飞回去了。
老大不见老二回来，就问金翅鸟是怎么回事。金翅鸟说："早被太阳晒死了。"老大听了心里一阵难过，到底还是亲兄弟，他对金翅鸟说："二弟死是死了，你得把他的尸体驮回来呀。"金翅鸟点点头，等到晚上又飞到了东海岸。东海岸是日出的地方，太阳一照比火都烫，老二的尸体早晒干了。身上直流油，老远能闻到香味。金翅鸟见了，不顾一切大口大口吃起来，眼看太阳快出来了，心里还说：吃了这嘴就不吃了。吃了这嘴又想吃那嘴，结果太阳一出，把它给晒死了。
这就是人们常说的"人为财死，鸟为食亡"的故事。
我们常说"时光如梭"，为什么时间流逝可以用"如梭"来形容？
我们形容时间过得迅速，常会说光阴似箭，日月如梭。如果说光阴似箭表示时间过得飞快还好理解，那么时光怎么又会如梭呢？其实，这和古人的生活有关。
中国古代长期是农耕社会，老百姓依靠种粮为食，织布换钱，过着男耕女织的田园生活。"梭"是织布机中牵引纬线的织具，形如枣核。织布之时，织梭往来迅速，穿行于织布机中将丝线织成布匹。普通人家大多有梭，可以说，梭是深入百姓生活的一种用具。因为"梭"来往迅速、运行快速，古人便用"穿梭"比喻往来频繁；用"飞梭"形容非常快速的动作；用"日月梭飞"、"时光如梭"来说明时间的流逝。
"一炷香"的时间有多长？
古典小说上常常写道"一炷香的功夫"，武侠小说中高手比武时也常以"一炷香"为限，这是为什么呢？原来，古人是以香燃烧的时间长短来计量时刻的。
古人计时需要借用日晷、漏壶等工具，燃香计时是比较简单而常用的计时方法。那么一炷香究竟是多长时间呢？实际上由于环境、风力、香的长短、香料干湿等诸多因素，一炷香的燃烧时间并不完全相同，但一般约为半个时辰，即一个小时。古代除了用一炷香来计时，还可用一盘香、一炉香来计时。
古代经常用模子把香粉末压印成固定的字型或花样，称之为"香篆"。如唐宋时，就有人将香料捣成末，调匀后洒在铜制印盘里，做成篆文"心"字的形状，燃其一端，整个香篆就会循序燃尽，用以计时。人们还在香篆上刻上刻度，将一昼夜划分为一百个刻度，这种香又称为百刻香，常被寺院用作计时器。元代著名的天文学家郭守敬还曾制出过精巧的"屏风香漏"，通过燃烧时间的长短来对应相应的刻度以计时，这种方式在民间流传很广。
用香计时，可谓古人的智慧的结晶。更能反映中国人的聪明巧智与审美情趣的是，人们把香做成各种图形，借此寄予对生活的美好期待，流露出祈求长寿、贺喜祝庆的朴素心愿。
除了燃香计时，古代还用什么方法计时？
古人虽然并无现代精密的计时工具，可是在计时上所显示出的智慧并不输于现代人。他们将一昼夜科学地划分为十二个时辰，以十二地支表示，和现在的二十四小时制大体对应。现代所谓的"小时"，也就是古人半个时辰的意思。古人最初将一昼夜分为一百刻，后改为九十六刻，平均每个时辰八刻，与现代每小时四刻正好相合。
除了燃香计时之外，古人还用日晷、漏壶等方法来计时。日晷就是在一个圆盘上，沿盘周分别划出十二时辰和九十六刻度，依照太阳照射盘中时针产生的阴影所在位置来确定时刻。现在故宫及北京天文馆均有日晷实物陈列。
从周代起，古人已经使用了漏壶计时器。仪器上面是一个漏水壶，下置盛水箱，插着竹箭，箭杆上刻有时辰刻度。漏壶中的水定量均匀地向下滴漏，水箱中水位逐渐升高，箭杆上就显示出一定刻度。后世多用铜制，故习惯称"铜壶滴漏"。故宫中和殿曾有漏壶计时器实物陈列。
汉代以后，中国计时器不断发展。隋代已有钟车、漏车、鼓车，都是可以移动的报时器。唐代制作了水力推动的"水运浑天铜仪"，其中包括计时器，每刻有一木人自动击鼓，每时辰有一木人自动敲钟。宋以后的计时仪器越来越精巧，元代科学家郭守敬所制"大明殿灯漏"，更为复杂，自动化程度更高。明末清初，西方以发条为动力的机械钟表制造法传入中国，豪门大户纷纷争赶时髦，如《红楼梦》中的贾府里便有这种洋玩意儿。
古代的年号是怎么回事？
年号一个都没有重复的吗？年号是以华夏文明为中心的古代东亚国家（中国、日本、朝鲜、越南等）纪年的名号，日本沿用至今。中国古人很重视历法初始的年月日。一般，帝王践祚次年称新帝即位元年；所以纪年又称纪元。汉武帝以前没有年号，纪年只称某某君王多少年，如《左传》纪事开始于鲁隐公元年；《史记》记陈胜起义，是在秦二世元年；韩信被杀，是在汉高祖十一年等等。帝王因故重新纪年称改元，汉武帝就因为迷信而改元过很多次。天上出现彗星，改元元光元年；在郊外猎到一头独角怪兽，改元元狩元年等等。汉武帝以后，历代君主（包括一些农民起义的领袖）都有自己的年号。年号一般是两个字，也有三个字的，如"中大通"（南朝梁武帝）；四个字的，如"天册万岁"（武则天）；甚至六个字的，如"天授礼法延祚"（西夏元昊）。
帝王的年号有多种含义：一，表示初登帝位，如汉昭帝登基，年号始元；二，祈求皇帝安康，如南朝宋明帝久病不愈，改元"泰豫"；三，记祥瑞，如汉武帝改元元狩；四，记时事，如清穆宗即位，东、西太后共理朝政，年号同治；五，表示喜庆，如清仁宗受禅，改元嘉庆；六，祈求国运昌盛，这类含义最多，如"康熙"；七，仰慕先祖功业，如唐德宗"贞元"就是将太宗"贞观"和玄宗"开元"两个年号合在一起；八，表明施政纲领，如宋哲宗即位，高太后听政，废新法，及至哲宗亲政，重行新法，改元绍圣（"绍"是继承的意思，"圣"指的是哲宗父亲、起用王安石变法的神宗皇帝）。
中国历史悠久，年号重复现象也就在所难免。有的是刻意重复，如东汉光武帝刘秀中兴汉室，他的年号"建武"就很受一些国运衰颓时期帝王的青睐，西晋惠帝、东晋元帝、南朝齐明帝等都使用过这个年号；更多的则是失察，无意中用了别人的年号。如明成祖朱棣年号"永乐"，如果他知道在封建时代被称作"贼"的方腊也用过这个年号，恐怕就不会用了。
帝王登基一定要改元吗？除去年号纪年，古代还有其他的纪年方式吗？
帝王登基也有不改元的。如唐昭宗最后一个年号"天祐"便被他的继承者、唐朝末代皇帝昭宣帝袭用了。五代时后梁"乾化"、后晋"天福"、后汉"乾祐"、后周"显德"，以及辽"天显"、金"天会"、元"天历"、"至顺"等年号，都被相承接的两个或两个以上的皇帝沿用。
明代以前的帝王，常会改元，如唐高宗李治在位三十三年，用了十四个年号；武则天更多，在位二十一年，有十八个年号。明清两代，一个皇帝用一个年号，中途一般不改元。中国历史上在位时间最长的皇帝出在清代，因此使用时间最长的年号也出在清代，就是清圣祖和他的年号康熙，都是六十一年。
早先的帝王改元频繁，更有年号重复现象，因此古人还常用天干、地支的纪年方法。天干十个字：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸；地支十二个字（因常用来计时，又叫"十二辰"）：子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。按照排列组合的顺序标记年份，构成甲子年、乙丑年、丙寅年等等。六十年后，又是甲子年，如此循环往复。因此古人把六十年称为一个花甲。我国传统上又有十二生肖：鼠、牛、虎、兔、龙、蛇、马、羊、猴、鸡、狗、猪。十二地支与十二生肖正好相配，因此我们看到某一年的地支，就知道这一年的属相了。古人也把帝王年号和天干地支结合起来纪年，如康熙十八年又可称作康熙己未年；但是，康熙壬寅年到底是康熙元年还是康熙六十一年，就不好说了，因为这中间正好过了一个花甲。不过，这种不便在古代仅此一例。用天干地支纪年起于东汉还是西汉说法不一，但不管怎样，如果在书中看到先秦年份以天干、地支标记，那肯定是后人推定的。
除去天干地支纪年法，古人认为岁星（金星）绕天一周正好是十二年，便也以它每年经过的星区（星次）纪年，《资治通鉴》中就是这样做的。
中国古代的官吏休假制度是怎样的？
星期制是从西方传入的，中国古代的官吏休假制度是怎样的？汉代官吏每工作五天休息一天，称为"休沐"。官吏工作的时候要住在官衙，只有休沐那天可以回家。有趣的是，在西汉的一段时间，郎官（皇帝侍从，承担保卫、差遣、顾问等职，有议郎、侍郎、中郎、郎中等）的休假居然是可以买的。只要出钱给宫中添置财物或办公用品，就可以出宫购物，变相休假。相反，要是没钱就别想休假，就是病假也得用休沐日补偿。五日一休制一直延续到隋代。中间偶有间断，如南朝梁代，曾经十日一休。到了唐代，十日一休变成制度，称旬假或旬休，也就是每月初十、二十及月底（小月二十九，大月三十）休息。
大概从南北朝开始，官吏工作日可以不在官衙居住，而是编组轮流值宿。以后历代都是这样。唐代的杜甫有一首叫《春宿左省》的诗，就是他任左拾遗时，在门下省（左省）值宿时写的。考虑到这点，唐代官吏十天一休也就不算苛刻了。而且，唐代官吏还有很多节庆假期。放假最长的是新年和冬至，各放假七天，算是古代的法定"黄金周"；其他节庆，则休息一、三、五天不等。有人统计，唐代官吏一年中这样的假期有五十三天，此外还有特殊假期。如"探亲假"：父母居住在三千里以外的，每隔三年有三十天的定省假；五百里以外的，每五年一次，十五天，这个天数是不包括路上时间在内的。儿女婚礼也会给九天假。如果父母去世，更是强迫"丁忧"，文官放假三年，武官放假一百天。
宋、元两代也都实行旬休制度，节庆假日则慢慢"缩水"了。宋代节假日约为五十四天；元代的节假日则陡减到十六天。明清两代没有旬休制，节庆假日也萎缩得厉害：最初只有新年、冬至和皇帝生辰是法定节庆日；后来，中秋、端午两节渐受重视，也有了假日。不过，明清两代的官吏每年有长约一个月的新年假或寒假，这是别的朝代所没有的。至于特殊假期方面，宋代基本继承了唐代的旧制；但到了明清，则除丁忧一项，几乎全被砍了，如有特殊情况，则需要皇帝特批才能给假。虽然明清两代的工作时间长，但却不一定有工作效率。很多府、县官员要日近中天才到衙门办公，即便是在吏治严厉的清雍正朝也是这样。
中国古代的民间休假
"士农工商"是古代所说的四民，我们就分类考察一下他们的休假情况。先看学生，太学生介于官民之间，他们的休假基本和官吏一样。唐代太学生必须在旬假前一天考试；除旬假外，他们每年五月有十五天田假，九月有十五天授衣假。明代官吏平常不休假，国子监学生则在每月初一、十五休息。历朝太学生都不多，更多学生是在私塾读书。他们每天都要用功，只在主要节庆日才休息。可见"十年寒窗苦"此言不虚。明清两朝私塾也有约一个月的新年假或寒假。再来看农民、工匠和商人的生活。农民在农忙时根本没有休假这一说，日出而作，日落而息，只在家人送饭到田间时才能小憩片刻。农闲时，他们又要服各种劳役、兵役，日子过得很是辛苦。唐代以前的工匠，只在白天工作；宋代以后，随着商业发展，在室内劳作的工匠，晚上也要常常工作，极少休假。商人的休假更没准儿了。从汉代到唐代中叶，长安等大城市内只在指定地域设市，管理非常严格。每天中午击鼓开市，日落前击钲收市。宋代以后，商业繁荣，不再有这种约束；在一些繁华的大城市，许多商家甚至通宵达旦地营业，而且越是节庆日越是繁忙。工匠和商铺伙计远离家人的，每隔几年会得到几天的探亲假。这也是民俗中人性化的一面吧。
在有些日子，即使再劳碌的人也要休息。一是新年时间。有钱没钱的人都得过年，农民、工匠不用说，商铺也要歇业一两天，甚至包括旅店和药房。当然，药房是要留人值班的，以便给急症病人配药。二是各行祭祀行神的日子。在这一天，各行会都会组织聚餐、演戏、赛神等节目，费用由行会所属的各商铺分摊。农民的行神是社神。农村有春、秋两个社日。在这两天，谁都不工作，如若不然，据说是会变傻的。在祭祀完社神后，祭祀的酒肉由乡人共享。晚唐王驾有一首《社日》诗中写道："桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。"说的就是丰年春社日的情形。
古代的"布衣"、"白衣"分别指代什么？
古代的"布衣"、"白衣"、"朱绂"、"乌衣"分别指代什么？古代的不同衣服有贵贱之分吗？服饰是人类生活中不可缺少的一部分。服饰与政治、经济、生活状况、思想文化、道德审美观念等诸多方面有着密切联系。因此，在服饰上就渗透着古代文化、风俗，以及道德理念。
"布衣"，最早是借指平民。布衣是油麻、葛、毛及棉花等纤维材料织成的衣物，相对于用丝织出的"帛"，前者质粗而价低，后者质精而价高。上古之时，贵族才有资格用丝帛作衣服，平民百姓除了老者允许着装丝衣外，其余的便只能身穿布衣，所以布衣成了平民百姓的代称，后来也泛指没有做官的读书人。
"白衣"，原意是白色之衣，代指穿白衣的人，即指无官无位的在野平民。白衣在古代为身份较低贱者所穿，如仆役、庶民等，所以便用它来借指庶民，也泛称没有做官的读书人。《西厢记》中的相国夫人便因张生未得功名，而以"俺三辈不招白衣女婿"的理由逼迫张生进京赴考。
"朱绂"和"乌衣"都与官位有关。"朱"指红色。"绂"指蔽膝，缝于长衣之前，为古代天子、诸侯等礼服的服饰（也指系印的丝带）。古人以朱为正色，遂以"朱绂"作为身份品级的标志，象征着高位。"朱绂"往往是帝王加封臣子的荣誉，所以晚唐诗人韦庄有诗云："朱绂皆大夫，紫绶悉将军。"
乌衣则是下级胥吏所穿的黑色服饰，地位较低。三国时，东吴禁军驻扎在南京夫子庙文德桥附近，官兵都穿黑衣，因此军队被称为乌衣营，驻地也被称为乌衣巷。东晋以来，人才辈出的王导、谢安两大家族曾居住在此，隋唐后逐渐没落，所以刘禹锡诗云："朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。"清晰地描绘了当时乌衣巷的萧瑟。
从上述服装颜色的不同就可看出，古代服装有贵贱之分。封建帝王把"礼"作为维护等级社会的工具，使得整个社会"贵轻有等，长幼有差，贫富轻重皆有称也"，而服饰制度正是这些礼仪等级中最为重要的标识。早在西周，中央政权就已建立了较为完备的服饰制度，并专门设置了"司服"的官位，掌管服饰制度。此后，人们在社会地位中的上下、尊卑关系，都在服饰上得到充分的体现。社会各阶层成员的衣冠服饰，皆有严格的限定和区别，服饰完全成为人们高贵或卑贱的醒目标识了。
古代衣服的饰纹有什么含义吗？衣服可以像现在一样随意穿着吗？
古代衣服的颜色因社会地位的不同而有差异，衣服的饰纹也有严格的区分。服饰的饰纹是一种特有的标记，每一品位的官服，都有其专用的花纹和图案进行装饰，具有明显的等级差异。龙袍是服装中最为显贵、最为神圣的服饰，这是皇帝的专用服装，龙袍加身就标志着皇权在握。私造龙袍是被视为大逆不道、抱有篡位之心的重罪，要满门抄斩，诛灭九族。准确地说，龙的图案成为帝王专有的标志是唐代之后的事情，自唐之后才有"真龙天子"的界定，汉魏时期的大臣也是可以将龙绣于自己服饰之上的。除了帝王专用的龙袍服饰之外，文武大臣衣服上的饰纹也各有含义，一眼看去就可以知道他的官位品级。及至清代，文武官员服装上的纹饰都已区别得十分醒目。文官以各种飞禽、武官以各种猛兽来区别其品位的高低。
明熹宗龙袍像现代人可以任意打扮自己，任何颜色、纹饰的服装都可以随心所欲地选择。古人可不敢如此大胆，稍有不慎可是会惹来弥天大祸的。唐代时，黄色是帝王服饰的专用色，各级官员的服饰也有专用颜色：三品以上官员必须穿着紫色服装，四品着深绯色，五品穿浅绯色，六品的服色是深绿。
鉴于黄色的高贵，所以赏赐黄色服装便成为一种殊荣。清朝时期的"黄马褂"，即是皇帝对臣下的一种特殊赏赐，受赐者因此而身价百倍、享有特权。
和尚的僧衣颜色为什么不全都一样？
僧衣是和尚身份的标识，细心的人会发现不同僧侣的服装颜色是不同的。不同寺院的出家人站在一处，着装色彩斑斓，迥然不同。
佛法传入中国近两千年，在汉族、藏族、傣族等民族间存在着不同的佛教系统，流传时间也有先后，因此各族僧侣间的着装各不相同。即使在汉族僧侣中，由于地域广大和历史变迁，僧衣的颜色也是多种多样，与印度原始的僧侣服制差别很大。
佛教对僧衣服色的主要规定有两条。一是颜色不许用上色或纯色。二是所有新衣必须有一处点上另一种颜色，以破坏衣色的整齐而避免贪图穿着，这叫做"坏色"或"点净"。虽然避开上色和纯色，僧衣颜色仍有许多选择的余地，但佛教早期多选用赤色作为衣色，所以佛教在汉朝刚刚进入中国时，僧侣也是"披赤衣"的。到了三国时期，僧侣的衣色受到道士服色的影响而逐步趋向于缁色（即黑色之中微有赤意），因而那时开始称僧徒为"缁衣"或"缁流"。
唐朝时，武后依唐代三品以上服紫的规定，赐给沙门法朗等九人紫袈裟，所以在唐宋时代一直都以赐紫色袈裟为荣。另一方面，也因执着于赤色而以朱红袈裟为最尊重。唐宋以后，僧衣的色彩自由度较大。到明朝洪武初年，制定了完善的僧侣服色制。当时佛教分禅（禅宗）、讲（天台、华严、法相宗）、教（又称律，从事丧仪、法事仪式）三类，规定禅僧穿茶褐常服、青绦和玉色袈裟；讲僧穿玉色常服、绿绦和浅红色袈裟；教僧穿皂常服、黑绦和浅红色袈裟。现在的僧衣大多是褐、黄、黑、灰等颜色，也有湘色（即黄绿色）的，没有一定的规制。
西藏喇嘛的服装有什么颜色？和内地僧侣的僧衣颜色有什么不同？
西藏喇嘛的服装和汉族僧侣不同，有着独特之处。西藏僧侣平时穿阔袖长衣，即使严冬时候也常露两肘。同时还要戴帽子，冬季戴平顶方帽，夏季戴平顶竹笠。
西藏僧侣的僧帽是身份的标识。不同宗派的僧帽颜色是不同的。格鲁派的僧人一般戴黄色僧帽，俗称黄帽派，所以也称黄教；而宁玛派僧人戴红色帽子，因此被称为"红教"。
除了帽子之外，衣服颜色也是区别教派的方法之一。佛教自印度传入西藏，曾有新旧二派，新教将衣帽染为黄色，故称黄衣派、黄派（即格鲁派、德行派）；旧教用红色衣帽，故称红衣派、红派。虽因服色而分教派，但也有例外，比如黄教中，有年老者用黄，年少者用红的习俗。除了黄衣派、红衣派之外，西藏喇嘛中还有白衣派。西藏佛教中的噶举派僧人在修法时都穿白色的裙子和衬衣，因而也称白教。
为什么古代称丫环为"青衣"？
这个青衣跟戏剧中的青衣是一个意思吗？在等级森严的古代社会，衣冠服饰也是分贵贱、别等级的工具。中国古代服饰制度大约是在夏商时期初见端倪，到了周代渐趋完善，并被纳入"礼治"的范围，当时的服饰依据穿着者的身份、地位各有分别。秦汉时期由于国家统一，服装风格也趋于一致。汉代的染织工艺、剌绣工艺和金属工艺发展较快，推动了服装装饰的变化，中国完整的服装服饰等级制度也是在汉代最终确立的。
从汉代开始，统治者就从服装的原料和颜色上对各个阶层有了明确的认定。秦汉巾帻色"庶民为黑，车夫为红，丧服为白，轿夫为黄，厨人为绿，官奴、农人为青"。这就是所谓"非其人不得其服"，"天下见其服而知其贵贱"。习惯上百姓和奴仆的衣裳基本以青色为主。丫环在古代奴仆中扮演了不可或缺的角色，为了和主人区分，对她们的服装颜色更是严格规定，不允许她们穿颜色艳丽的衣裳，因此后来人们就将青衣作为丫环的代名词。
在京剧中有个行当叫青衣，其实就是正旦，是旦行里最主要的角色。青衣一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多是贤妻良母，或者贞节烈女之类的人物，年龄一般由青年到中年。如《祭江》里的孙尚香，《六月雪》里的窦娥，《二进宫》里的李艳妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋莲，《贺后骂殿》里的贺后等都是由青衣扮演的。青衣人物大多是命运多舛的，有的遭受遗弃，有的生活困苦，因此服装非常朴素，以穿青褶子为多，她们也是因为服装特点而被称为青衣的。
古时将婢女俗称丫鬟，也叫丫头，这个称呼也许与这些年轻女孩常常梳着丫形发髻有关吧。旧时在大户人家做丫鬟的，一般是穷人家或是罪臣的女儿。她们被卖入有钱人家侍候主人，没有人身自由，是终日劳碌、看人脸色的奴仆。一旦成为丫鬟，她们就同娼优隶卒一样，只能以贱民的身份生活，在"良贱不婚"的古代社会，她们不能与良人即士农工商通婚--婢女做小妾，不能算是婚姻，因为妾在法律上不是配偶身份，与主人没有婚姻关系。
俗话说"小姐身子丫鬟命"，将小姐和丫鬟放在一起对比，更显现了丫鬟命运的不幸。她们是主人的财产，受主人的人身控制，不能告主、叛主，《唐律》还规定主人强奸仆婢妇女不算犯罪。虽然法律也规定不能随意杀害她们，但主人可以减刑。因此，丫鬟们的生命和尊严都是没有保证的。
但在戏剧舞台上，却有一批率真坦诚、敢作敢为的丫鬟形象。如在荀派的《红娘》（红娘）、《春草闯堂》（春草）、《卖水》（梅英）、《花田错》（春兰）等以丫鬟为主角的剧目中，这些小花旦聪明伶俐、天真烂漫、机智泼辣，又带有一种反抗精神。她们是小姐的贴身丫鬟，因此最能看透小姐的心事，在小姐的爱情遇到挫折时，她们总能不顾自身安危，竭尽全力为小姐与儒雅书生穿针引线，使他们的爱情得以冲破礼教束缚而有情人终成眷属。也许在这个过程中，也体现了她们对自身价值和幸福的执着追求吧。
张冠李戴是笼统的说，还是真有其人？
张冠李戴是笼统的说，还是真有其人？"张冠李戴"这个成语可谓童叟皆知，时常被人使用。它的意思是指把姓张的帽子戴到姓李的头上，比喻认错了对象，弄错了事实。这个成语是不是也像许多成语一样有具体故事呢？成语里的张、李二人是否皆指具体的历史人物呢？
其实，张冠李戴只是笼统而言，这里的张、李纯属虚指，都是查无此人的。并不像俗语"张公吃酒李公醉"里的张、李确有其人。
这个成语早在宋代已有雏形，宋代钱希言《戏瑕》中记录的一句俗语："张公帽儿李公戴。"应是此语的源头。这话直白明了、形象生动，因此使用颇为频繁。还有对此进行翻版的，如田艺蘅《留青日札》记载有句谚语说："张公帽掇在李公头上。"还有人作赋云："物各有主，貌贵相宜。窃张公之帽也，假李老而戴之。"后来，这句俗语精炼成了四字成语，概括为张冠李戴，一直沿用至今。
"张公吃酒李公醉"中的张、李是指谁？
"张公吃酒李公醉"的意思和张冠李戴有点儿相似，都带有弄错对象的意思，比喻的是：一方得到实惠，而另一方担了责任，徒有虚名。这句俗语现在使用得较少，可是在古代却是家喻户晓，时时出现于文学作品之中。这里面的张、李可是确有所指的。
唐代张《耳目记》记载：唐代武则天时期，极度宠幸张易之、张昌宗兄弟，以致两张权势炽盛，而李氏皇室却倍受冷落。老百姓看着这幕闹剧，虽有怨言却不敢高声泄怨，于是只好婉转含蓄地谣传"张公吃酒李公醉"，借此表示张易之兄弟当权，李唐王室大权旁落的事实。宋代程大昌《演繁露续集》中就如实记录此语："张公，易之兄弟也；李氏，言李氏不盛也。"
后来，"张公吃酒李公醉"这句话广为流传，还衍生出了代人受过的意思。